關於台北錄音室流浪白鷺
關於錄音師大白
故事一：錄音師的三天三夜
那是一檔節目。三天，我沒有睡。
白天在棚裡錄音，晚上做後製，深夜跑出去錄 foley——撞門、翻書、腳步聲。回來之後打自己，那也是 foley。
第三天早上，我趴在公司的桌上瞇了十五分鐘。那是我第一次在公司睡覺。那三天我腦子裡只有一句話：做越多細節，越像。後來這檔節目拿了金鐘。那是我第一顆。我到現在還是很佩服當時撐過來的自己。
故事二：錄音師的準備工作
一場戶外收音。現場二十多人，台上是當紅歌手，整場 live 要 one take錄下來。公司信任我，把這場交給我自己控。然後我遲遲搞不定設備。所有人都在等我。
問題不在技術，在我事前準備不夠——配置跟我熟悉的不一樣，
我當場沒辦法應變。
這兩件事教會我同一件事——聲音出問題的時候，原因幾乎都不在麥克風前面。
在那之前，稿子有沒有先給表演者、配音員合不合、設備配置對不對、現場會不會有人累到失準。
這些沒處理好，進棚之後再厲害的技術都只是在補破洞。所以我花比同業多的時間在準備。
有些客戶第一次合作會覺得我很麻煩。半年之後他們就不覺得了。
大白的九年，換成你的七件事
這些都是我真的搞砸過、或真的被問過的
01 – 你不用擔心自己不清楚想要什麼聲音
大部分人講不出來，只能說「不是這個感覺」。那很正常，聲音本來就很難用形容詞講。所以我會先給你聲線 Demo，你聽了指哪個，我們從那裡開始。名單有 400 位以上，你想得到的類型都找得到。
02 – 你不用搞懂那些複雜的設備
我們可以事前規劃好，討論一套適合你的設備，到了現場馬上可以作業，讓錄音的時間都歸你，不用花時間在設定上。
03 – 你不用擔心規格不專業
交片規格先給我——電視播帶、Netflix、YouTube、遊戲引擎，各有各的標準。被退帶重來的成本，比事前問清楚高太多。
04 – 你不用猜測表演者的狀態
任何聲音表演，我都建議要有聲音導演。導演有豐富的經驗，引導你或表演者，在任何情況下能有方法拿出最好的表演。
05 – 你不用怕量太大我吃不下
大量更新的遊戲語音，我每個月可以穩定接 2000 句。不是單次衝刺，是每個月都這樣。
06 – 你不用被地點綁住
我的棚、你的棚、你指定的任何地方，三種都可以。我做過車上的行動錄音室，也到朋友家錄過翻唱。
07 – 你不用擔心被我硬接
如果我判斷這案子不適合我做，我會直接說，然後介紹你去找更適合的人。顧問服務也一樣——先評估，我解決不了就不收費。
流浪白鷺這個名字怎麼來的
白鷺是「大白錄音師」的簡稱。
2024 年，我從待了七年的錄音室出來自立門戶。取這個名字的時候有點中二，但那就是當時的心情——自己出來流浪闖蕩。
離開之後，我在不同的錄音室之間短租工作，心裡一直有個「符合自己期待的空間」的樣子。現在我找到了，就在流浪白鷺聲音工作室
所以「為每一個聲音，找到最適合的棲息之所」有兩層意思。一層是我自己終於落地了，想把這個地方分享給大家。
另一層是我做了九年之後很確定的事——聲音是主觀的，沒有絕對。我們做的，就是幫你找到那個「最適合」的位置。
從音樂到錄音師
一開始只是喜歡音樂，也喜歡跟一群喜歡音樂的朋友一起做事。後來爭取到一個錄音室助理的職缺。
進來之後就被震住了。聲音表演、音效設計、混音的美學，每一塊都充滿創造力。
我沒有那種「就是這一刻我決定要做這個」的時刻。比較像是客戶一次一次回來找我，有人聽了我的作品給我肯定，然後我就這樣不斷不斷說服自己留下來。一個曖昧又模糊的命中注定。
聲音都 OK 了，再開始
我師父的口頭禪。意思是，當你對所有的聲音設備都清楚、都掌控得住，你才有資格對客戶負責。還有一句是我入行之前聽到的：機會一直都有，前提是你準備好了沒有。
錄音棚現場的四個堅持
01
配唱跟聲演，都建議要請聲音導演。表演者有人接住，你拿到的才會是他最好的狀態。
02
工作內容要事前拿到，並且提前給表演者。現場才第一次看到稿，等於你花錢買他的臨場反應。那很貴，而且不穩。
03
永遠要花時間了解器材。
你不會遇到「這台我沒用過」——那正是我當年搞砸的原因。
04
永遠要記得給大家休息。
連錄四小時之後的東西，你不會想用。休息是為了讓你的預算不浪費。
作品的獲獎紀錄
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56 屆廣播金鐘獎 音效獎 |
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56 屆廣播金鐘獎 最佳廣播劇獎 |
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57 屆電視金鐘獎 |
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34 屆金曲獎 |
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59 屆電視金鐘獎 |
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60 屆廣播金鐘獎 |
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